Классика
Очень классная кельтская музыка,почему-то саундтрек к фильму (тоже неплохому) про индейцев
Крутая рок-версия старенькой песни
Довольно в необычном стиле перепели,заместо инструментов используя голос,аккапельно
Шведы про Курскую битву,действительно замечательная песня,у нас последняя хорошая песня про ВОВ написана еще при Союзе
Рок-баллада на тему ПЛиО Мартина
Главная тема замечательного сериала,"Светлячок",увы,преждевременно закрытого.Сериал в довольно необычном жанре - космический вестерн.В нем хорошо все,сюжет,актеры,при малом бюджете вышел просто отличный фильм,сейчас таких не снимают..
Отредактировано Уроборос (28.08.2015 01:35:03)
Музычко для души...
В дополнение к этому сообщению
Отрывок из вики о Кшиштофе Пендерецком
В раннем творчестве Пендерецкий экспериментировал в области современных свойств выразительности — главным образом сонорики, активно применял кластеры, нетрадиционные способы пения (в том числе хорового) и игры на музыкальных инструментах, имитировал музыкальными средствами различные крики, стоны, свисты, шёпоты. Для адекватного воплощения музыкального замысла композитор использовал в партитурах специально придуманные знаки. Среди характерных сочинений этого периода — «Плач по жертвам Хиросимы» (1960), Симфония № 1 (1973).
Главная художественная задача композитора в ранних сочинениях — достижение максимально эмоционального воздействия на слушателя, а главными темами становились страдание, боль, истерия. Так, например, сочинение для 48 струнных «Полиморфия» (1961) было основано на энцефалограммах больных людей, сделанных во время прослушивания ими «Плача по жертвам Хиросимы». Единственная опера этого периода — «Дьяволы из Лудена» (1966, по одноимённому роману (англ.)русск. Олдоса Хаксли) повествует о массовой истерии среди монахинь женского монастыря и отличается чёткостью, графичностью в передаче ситуации эротического помешательства.
"Музыка" от тварюка Пендерецкого
*
Янис Ксенакис и его стохастическая музыка.
Омерзительный электронный лязг металла (пьеса в области электронной академической музыки)
Фортепианные пьесы Ксенакиса, в которых пианисты играют так, словно в них вселился дьявол, если использовать христианскую терминологию или словно они под влиянием тварной подсадки, если использовать другую небезызвестную терминологию. Сама структура произведений тоже как бы намекает...
*
Галина Уствольская. Фортепианная соната №6
Используются кластеры так называемые. Запредельно нечеловеческая "музыка".
*
Можно уводить всё в "матрицу" и списывать на сумабродство, стёб, развлекуху, "особое видение" и прочее-прочее от этих композиторов... Но вывод на деле один: не все двуногие - люди.
Отредактировано Elemental (27.09.2015 09:51:47)
Отрывок из вики о Кшиштофе Пендерецком
В раннем творчестве Пендерецкий экспериментировал в области современных свойств выразительности — главным образом сонорики, активно применял кластеры, нетрадиционные способы пения (в том числе хорового) и игры на музыкальных инструментах, имитировал музыкальными средствами различные крики, стоны, свисты, шёпоты. Для адекватного воплощения музыкального замысла композитор использовал в партитурах специально придуманные знаки. Среди характерных сочинений этого периода — «Плач по жертвам Хиросимы» (1960), Симфония № 1 (1973).
Главная художественная задача композитора в ранних сочинениях — достижение максимально эмоционального воздействия на слушателя, а главными темами становились страдание, боль, истерия. Так, например, сочинение для 48 струнных «Полиморфия» (1961) было основано на энцефалограммах больных людей, сделанных во время прослушивания ими «Плача по жертвам Хиросимы». Единственная опера этого периода — «Дьяволы из Лудена» (1966, по одноимённому роману (англ.)русск. Олдоса Хаксли) повествует о массовой истерии среди монахинь женского монастыря и отличается чёткостью, графичностью в передаче ситуации эротического помешательства.
"Музыка" от тварюка Пендерецкого
*
Янис Ксенакис и его стохастическая музыка.
Омерзительный электронный лязг металла (пьеса в области электронной академической музыки)
Фортепианные пьесы Ксенакиса, в которых пианисты играют так, словно в них вселился дьявол, если использовать христианскую терминологию или словно они под влиянием тварной подсадки, если использовать другую небезызвестную терминологию. Сама структура произведений тоже как бы намекает...
*
Галина Уствольская. Фортепианная соната №6
Используются кластеры так называемые. Запредельно нечеловеческая "музыка".
*
Можно уводить всё в "матрицу" и списывать на сумабродство, стёб, развлекуху, "особое видение" и прочее-прочее от этих композиторов... Но вывод на деле один: не все двуногие - люди.
Отредактировано Elemental (27.09.2015 09:51:47)
